Punta Begoñarekiko eta pertsonaiarekiko nire lilura lankidetza-proposamena baino askoz lehenagotik dator, eta, beraz, nire inplikazioa oso naturala izan zen.

Diego Sologureni, OPEN BILBAO 2025 jaialdiaren barruan Punta Begoñako Ex Luce esku-hartzearen egileari, egindako elkarrizketa helarazten dizuegu.

Ondare arkitektonikoa balioetsi, zaharberritu eta hiriari itzuli beharko litzaioke horien erabilera bultzatzeko. Hori da arkitekturaren erronka garaikidea.

> Zure esperientzia profesionala hainbat herrialdetan garatu da, hala nola Belgikan, Frantzian, Alemanian eta Suitzan. Azken urteotan Euskadin bizi zara berriro. Zer desberdintasun aurkitzen dituzu arkitektura eta monumentuak ulertzeko eta bizitzeko moduari dagokionez?

Oro har, arkitektura homogeneizatzeko eta merkatuko produktu hutsera murrizteko joera orokorra badago ere, zenbait lekutan dinamika horiekiko erresistentzia nabarmena da kultura arkitektonikoaren eta horri eusten dion diseinuaren tradizioari esker. Beste ekimen batzuen artean, ibilbide luzeko hezkuntza- eta dibulgazio-politikak dituzte, uste baitute hori dela hirietan eta pertsonen artean bizitza hobea eta bidezkoagoa izateko bermea. Euskadin erakunde publikoak balio handiko ahaleginak egiten ari dira herritarrengana hurbiltzeko; hala ere, hemengo merkatu-dinamikak bereziki krudelak dira. Ondarearen galera nabarmena izan da, bereziki industriala, eraikuntza-sektorearen dinamizazio gupidagabearen mesedetan. Ikusten dugun hiri- eta higiezin-garapen berri bakoitza aukera galdua da kalitateko hiria egin ahal izateko.

> Pritzker 2022 arkitektura-sariarekin ere lan egin duzu, Diébédo Francis Kéré burkinarrarekin. Zer geratzen zaigu ikasteko ekonomiaz, baliabideak aprobetxatzeaz eta paisaiarekin hitz egiteaz?

Francis Keré-rekin eta bere lantaldeekin lankidetzan aritzeak komunikabideen ekonomiatik diseinatzea eskatzen duen egiteko modu batekin jarri ninduen harremanetan, azkar erantzuteko gaitasuna eskainiz eta, batez ere, gureak ez bezalako testuinguruetako kultura-kodeen aurrean etengabe modu kontzientean ebaluatzeko eta birkokatzeko prestasuna eskatuz. Burkina Fason eta Afrikako beste herrialde batzuetan inplikatuta egon nintzen gizarte-proiektuetan parte-hartzeak komunitateekin harreman zuzena izatea dakar. Komunitate hauek taldeka inplikatzen dira, harrotasunez eta ilusioz, guztion ongia garapenerako aukera gisa ulertuta. Gogo handia dago duintasunez aurrera egiteko. Batasuna eta itxaropena, hori da ikasgaia. Paisaia beste kapitulu bat da. Nahiz eta Kerék eraikuntza tradizioaren egiten jakitearen berrinterpretazio gisa ulertzen duen, soluzio bioklimatiko burutsuak gehitzearekin batera, kokatzen diren inguruneak ez dira batere errazak.

> Zure obra kontzeptualtzat jo liteke. Eta, hala ere, jendearen emozioekin konektatzeko gai ere bada. Zer bilatzen duzu proiektu bakoitzari aurre egiten diozunean?

Intuiziotik egiten dut lan, arkitektura arteak eskaintzen duen esparru irekira bultzatzeko borondatearekin. Nire lanean eredu tipologikoen subertsioa dago, esanahien desplazamendua, eskalaren kontrajartzea eta konbentzio kulturalen desdoitzea, obra bakoitza ustekabeko unetzat hautematea eragiten duena, edonorentzat erraz ulertzen dena, absurduaren eta poetikoaren artean funtzionatzen duena. Gainera, arkitekturako edozein lanetan bezala, nire proiektuak txertatzen diren eta jendeari denbora errealean esperimentatzeko, ukitzeko eta bizitzeko eskaintzen zaizkion testuingurutik sortzen dira: ez dute objektu autonomoak izan nahi, dimentsio sinboliko hutsarekin. Esku-hartzeak ez dira diskurtsoak, baizik eta norberaren kontakizunak dituzten egoerak, arkitektura-izaeragatik jendea konektatzeko eta bereganatzeko joera izanik. Beste plano batean, instalazio horien bilketa bokazio kritikoa eta eraldatzailea duen esparru kontzeptualean txertatzen da.

> Zure lanaren zati handi bat arkitekturaren dibulgazioan oinarritzen da. Lisboako arkitektura-hirurtekorako, Tbilisiko arkitektura-biurtekorako edo Tiranako TAWrako egin dituzu proiektuak. Zer pentsatu zenuen arkitektura eta hirigintzako OPEN Jaialdiaren deia jaso zenuenean, etxetik hain hurbil?

Bereziki bizigarria da proiektu batean parte hartu ahal izatea etxean eta, batez ere, Punta Begoña bezalako leku ikoniko batean. Tokiarekiko eta pertsonaiarekiko nire lilura lankidetza-proposamena baino askoz lehenagotik dator, eta, beraz, nire inplikazioa oso naturala izan zen. Ohore handia da niretzat arkitekturaren kultura zabaltzen laguntzea tokiko ekimenen eskutik. Espero dut hau aurrekari izatea, beste erakunde batzuk animatzea horrelako esku-hartze gehiago egitera eta, zergatik ez, baita bertan geratzera ere.

> Kontatuko al diguzu nolakoa izan zen Punta Begoñarako Ex Luce piezari forma emateko prozesua?

Proposatu zidaten esku-hartzea hasieran ez zen pentsatu izan zen bezalakoa izateko, ez bitartekoetan, ez logistikan. Erakundeak eskala txikiagoko zerbait imajinatzen zuen, eta hedapen tekniko errazagokoa. Kontzeptua aurkezteko unean, proposamena gustukoa izan zen eta elkartasuna berehalakoa. Nire aldetik, ideia eta argia piztearen anekdotarekiko lotura mantendu zen hasierako bihozkada izan ziren. Ekintza sortzeko, materiala bilatzeko eta, ondoren, eraikuntza eta instalazioa koordinatzeko prozesua konplexua izan zen eta, niretzat, nolabaiteko higadura ekarri zuen. Uste dut arkitekto gisa  prozesuak ulertzeko eta horiei eusteko dudan gaitasunagatik izan ez balitz(gremioen koordinazioa, enpresekiko harremanak, komunikazioa), proiektua bertan behera utziko nukeela. Joan-etorrien, hornitzaileen ezezkoen, ezustekoen eta azken minutuko ustekabeko babesen ondoren, objektua instalatu egin zen. Aurreikusita bezala geratu zen, eta, niretzat, aurreko guztia soberan konpentsatzen duen zerbait da.

> Bilboko IED Kunsthal Diseinuko Goi Mailako Zentroko irakasle zaren aldetik, zure ustez, zer etorkizun dute leku historikoek, hala nola galeriek, garaikideaz hitz egiteko, eraikuntza berriko beste espazio batzuen eta “horma zurien” aldean?

Har ditzagun leku historikoak bizirik dauden tokitzat. Horietan, kontakizunak, testigantzak eta memoriak gainjartzen dira, eta horiek ezin dira alde batera utzi edo museifikatu, gelditutako eta kanpoko zerbait bezala. IED Kunsthalen eraikina bera, Deustuko erriberan, erabilera berrira egokitu den fabrika zaharra da. Uste dut ondare arkitektoniko nahikoa dagoela, eta hori balioetsi, zaharberritu eta hiriari itzuli beharko litzaiokeela erabilera horiek bultzatzeko. Hori da arkitekturaren erronka garaikidea. Eraikuntza berria eta “horma zuriak” beste garai batekoak dira.